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任何出版物的版面均由文字、符号、图片及一些装饰图文组成，而文字与符号又占很大的比例。因此要求文字与符号不仅要规范，而且要阅读方便。
画册印刷字体
画册印刷字体的特点画册印刷字体是供排版画册印刷用的规范化文字形体。其特点是:笔画粗细要统一;字形要符合文字的标准规范;笔画的结构布局要疏密合理;字面的大小要匀称(不是指尺寸上的统一，而是指视觉上要做到大小匀称);每一种字体在风格上要保持统一;要便于阅读;要有较强的组合适性(是指每一个单字在同所有单字组合在一起时，能保证每个字的大小、距离、风格等都能均匀一致);对于汉字来说，不但要适于横排，也要适于竖排。
图形在画册中的面积的大小，直接影响画册的视觉效果和情感传达。一般而言，大图形注目度高、感染力强，能给人舒服、愉悦之感;小图形则显得简洁而精致，在画册中常常起到点缀、呼应作用。画册设计中，图形面积的大小完全取决于主题信息传达的需要，大图形通常用来表示于势、表情细节或特写，便于瞬间传达其内涵:而小图形则常穿插于文字之中，营造一种精致的感觉。大图形引导画册中心，成为视觉焦点:小图形则给人拘谨、静止、趣味弱的感觉。一个画册中如果只有相似大小的大图形或者小图形，画册会显得平淡而单调。只有加强图形的大小比例，增强对比度，画册才能显示出张力与活力画册中图形放置的位置不仅直接关系到整体的构图布局，而且还影响到信息传达的效率。图形放置在不同的位置上，会产生不同的视觉和心理效应，如图形放置在画册中央视觉冲击力最强;图形放置在画册下方有下坠、压抑之感:图形放置在四角起到平衡和稳定画册的作用:多幅图形按照一定的方向排列则会给画册增加动感。图形的位置，应该按照主题的需要来确定。
... 画册设计的元素
1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形，感到上面有点，物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括：点、线、面。 2.视觉元素：概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有意义的。概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的大小、形状、色彩等。 3.关系元素：视觉元素在画面上如何组织、排列，是靠关系元素来决定的。包括：方向、位置、空间、重心等。
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在印刷工作中，常常因打样与印刷的差异而产生矛盾。如何解决这一问题，我仅谈谈个人的几点想法：
一、管理上要统一协调平版印刷主要是制版和印刷两大工艺。这两者又是一个有机的整体，制版复制过程中任一环节质量的优劣均直接影响印刷质量。印刷质量一是取新局面于印刷本身的质量，二是取新局面于制版的质量。因此制版和印刷是密不可分的、完整的统一体。目前我们都是把制版和印刷划分在两个不同的单位，所以在生产作业中，主管生产的业务部门应该协调好两者之间的关系，这一点越来越显得重要。做好了这一点，不仅有利于生产计划的落实，而且有利于产品质量的提高。在我们印刷生产单位，制版和印刷分得太明显，界线太清，造成了制版的人不了解印刷，印刷的不了解制版。印刷厂（队）就是要以印刷为中心，制版必须为印刷服务，因为印刷的产吕是最后的成品。譬如在印刷机调试到最佳状态时，实地密度应该是多少？印刷机的网点扩大值与打样差多少？印刷的灰平衡曲线与打样的差异在什么位置上？打样的色序对色彩有什么变化？打样的湿压与印刷的湿压湿它们的叠印率各是多少？这些问题不仅仅是印刷的问题，更主要的是制版的问题。制版者应该对印刷的各种条件有一个了解，才能根据印刷适性制出适合印刷的印版。
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企业画册已经成为企业宣传和对外展示非常重要的道具之一。企业画册一方面涵盖了企业精神、核心理念等企业灵魂，另一方面也要把企业的实质性内容如生产能力、特色、产品等包容进去。所以企业画册策划制作过程实质上是一个企业理念的提炼和实质的展现的过程，而非简单的图片文字的叠加。一本优秀的企业画册应该是给人以艺术的感染、实力的展现、精神的呈现，而不是枯燥的文字和呆板的图片。
随着市场化的运作和政府招商引资的需要，各级省、市、县、镇政府也加强了宣传，政府宣传画册就是其中主要的载体之一。但我们发现绝大多数政府宣传画册缺乏创意，多数只是将文字图片资料简单地进行分类排版，整本画册没有渲染力，效果甚微。一本优秀的政府画册应该能将当地的特点、人文等完整而有主次地呈现在读者面前。
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人们通常会通过画册来了解一个企业，因为画册以其携带轻便、展示直观的优势让更多人接受。制作精美、设计创新、展示全面的高档画册通常会提升企业形象。
客观地说，画册能全面展示企业的品牌形象、文化、理念、实力，如何根据企业实际，制作出一本适合企业，又能给企业带来收益的画册是一般企业形象设计的基本工作。但是，如果你做画册不知不觉中陷入形式主义，因为大家做画册，你也做画册，而且画册没有精心策划，那么你的画册能吸引谁呢？
...骏景广告是洛阳知名的品牌推广、广告设计公司。
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版面设计变化万千，为设计者提供了发挥创造力的广阔天地。
在我国古代，宋、明版图书的版式的确非常精美，但终究是古代的书式，作为研究书的历史，懂得历史传统的形式是可以，毕竟它们离当代读者欣赏习惯相距太远。而十九世纪中后期的欧洲，首先从英国开始 ．除了专业的书籍艺术家之外 ，还有画家、雕塑家 、建筑家 、作家和诗人 ，开始了一场书籍装帧艺术的革命，主要集中在画册设计上，并且扩大到插图艺术和封面设计。而到了二十世纪初，德国魏玛的包浩斯，创立了构成主义，这是一种理性和逻辑性的艺术，影响了许多国家；后来新客观主义诞生，成为现代书籍艺术的里程碑，它强调版面设计的功能，运用适当的形式，取得了形式与内容以及作者与读者之间的联系。今天，这种功能主义版面设计的影响比当年还要大，在美术画册>摄影画册、专业书籍中的运用尤其引人注目。各种艺术流派的不断产生与消失，新旧书籍形式的迅速变化，为今天的设计人员留下了丰富的历史资料。今天在这块土地上耕耘的每一位工作者，只有了解中外书籍装帧艺术的发展脉络．把握现代书籍艺术发展的脉搏，才能进行有效的创新。
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